« Partout ce sont des machines, pas du tout métaphoriquement : des machines de machines, avec leurs couplages, leurs connexions. Une machine-organe est branchée sur une machine-source : l’une émet un flux, que l’autre coupe ... »

J (Ex-STPO*) et JimB (STPO*) se sont donnés rendez-vous le 5 janvier 1998 pour tranquillement improviser sur le concept d’interférence.
L’un avait déjà interconnecté quelques machines pour s’apercevoir que leurs accouplements contre nature produisaient un vitellus sonore des plus prometteurs. L’autre avait encore suffisamment de cordes à sa guitare pour inoculer à ce substrat d’imprévisibles turbulences.
De cette rencontre et de celles qui suivirent, de bruyantes créatures informes émergèrent (cf Archives, la page des principes de composition ou encore le concert au Jardin Moderne: Table d'hôtes). Mais l’envie de réguler, du moins en partie, cette procréation indocile, les amena à adopter le protocole suivant :

1° - écoute critique
2° - sélection
3° - construction
4° - reproduction
(plus ou moins maîtrisée)

« C’est qu’il y a toujours une machine productrice d’un flux, et une autre qui lui est connectée, opérant une coupure, un prélèvement de flux (...). Et comme la première est à son tour connectée à une autre par rapport à laquelle elle se comporte comme coupure ou prélèvement, la série binaire est linéaire dans toutes les directions ... »

Le concept enihcamien : « ENIHCAM ENU’D SNES ERTUA’L TSE MACHINE » est issu de ce processus de détournement des flux sonores.

COMPOSITIONS :

«  Suivant le sens du mot « processus », l’enregistrement se rabat sur la production, mais la production d’enregistrement est elle-même produite par la production de production.De même, la consommation prend la suite de l’enregistrement, mais la production de consommation est produite par et dans la production d’enregistrement. ... »

Ce qu’il faut savoir :

- Les 5 compositions présentées ci-dessus sont des maquettes actuellement en cours de finalisation.
- Dans leur emballage d’origine,  les 3 premières compositions ("Le son retrouvé", "Interférences féroces" et "Dérapage") constituent une seul et même pièce.
- L’intervention de Pascal Godjikian (STPO), avec son approche vocale à contre-courant de la pratique habituelle, introduit, entre autres, l’organique dans le machinique.
- L’utilisation de la voix de Giacinto Scelsi, dans «Le son retrouvé» et  «Nous sommes des marionnettes»,  se veut une référence à son rôle de pionnier dans la réflexion sur le phénomène sonore.
- Charles Trénet, dans «Je t’attendrai ... », est une interférence sournoise.

ARCHIVES :

Ces six pièces d'archives sont constituées des prises de son mentionnées dans le texte d'introduction; des extraits d'un vingtaine de secondes de ces "bruyantes créatures informes" sont audibles en cliquant sur les zones sensibles de l'image de droite.

Pour télécharcher les morceaux entiers en MP3, allez à l'index Samples.
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