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L'effort de
concentration qui est attendu du public est un peu hors de proportions.
Nous sommes donc dans une salle qui n'est pas entièrement coupée
de l'extérieur, une porte donne sur un hall bruyant qui se sera
jamais vraiment fermée. Il est attendu du public qu'il remarque
à quel point cette musique est en quelque sorte née du
plus grand hasard, ce qui compte tenu des mines très concentrées
et appliquées des musiciens ne saute pas littéralement
aux oreilles — de fait on pourrait les penser moins méticuleux
considérant qu'une bonne partie de la musique qu'ils interpétent
est due au hasard. De nombreux sons produits soit par les cordes frottées
soit par les différents instruments de percussions, eux aussi
plus souvent frottés que frappés, ces différents
sons minuscules ne sont pas tous complément audibles suivant
l'endroit où vous êtes assis. Et pourtant comme en dépit
de toutes ces postures destinées à égarer l'auditeur,
la musique d'Émile Belan commande cette attention.
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